专访｜导演季竹青：《这么多年》不只是芳华爱情片

发布时间：2025-05-05　点此：131次

五一档票房第三名《这么多年》，是一部关于一个小镇女孩陈见夏在芳华和生长里系着“围巾”长出“翅膀”的故事。“围巾”是坚决温暖为她支持守候的男孩李燃，“翅膀”是她自己自立自强飞向宽广天地的坚毅英勇。

《这么多年》海报《这么多年》改编自八月长安的同名人气小说，不同于此前“振华三部曲”里生长在爱中的女主角故事，《这么多年》重塑出题，化身一面直视生长的镜子，折射出未成年人世界里的勇气、愿望、纠缠和离别。从文本到成片，与许多流水线般依样画葫芦的芳华片比较，《这么多年》在俊男美人演绎芳华爱情类型的“标配”之下，也有了更丰厚的实际表达。小镇做题家、重男轻女、原生家庭、阶层差异、教育距离……等候十年的爱情“糖衣”之下，是包含了创造者关于生长更多的考虑。导演季竹青在唯美浪漫的气氛中，描绘出隐藏于少年少女心里的情感，也用熟练的光影颜色，转圜着不一同空中人物的境遇。一同，她也在这部电影里参与不少私藏的情感回忆——李燃爷爷的硬币药盒是她和外公的专属回忆，“你回来我必定去接你”是姥姥曾经常对她说的话，“你高兴吗”是爸爸总会问她的问题……

“我把我收到的爱赋予我的人物，每一部电影都有我的一部分魂灵，每一场戏的取舍都像割肉般疼和惋惜。”

这是季竹青的第二部电影长片。她的处女作《加害者，被害人》2020年露脸西宁FIRST青年电影展，那部尖利叙述校园霸凌、性少量集体、网络暴力等议题的电影在当年就被称为“或许是本届FIRST影展比赛片中最合适上院线的片子之一”。

《加害者，被害人》海报在拍照《这么多年》之前，她和另一个取得北京世界电影节“最具商业潜力奖”的著作《六周夏天》死磕多年。那是一个关于追逐韩流的女孩，在追星进程中体悟爱情和生长的故事，受制于本钱和大环境，一向无法推进。从一个作者性标签明显的途径到执导闻名芳华文学IP改编的商业片，两者看似并不在一个频道上的创造轨道在同一个创造者身上交融。这大约与季竹青共同的愿望萌生途径有关。开端想要进入这个工作的东西，来自于“追星”。从小看韩剧长大，追逐韩流明星的季竹青，开端学电影的方针，单纯地仅仅神往有朝一日可以拍照自己偶像的MV。但也正是这样简略的初心和对艺术安然地“没有包袱”，让她在创造中坚持与观众交流对话的自觉。

18岁脱离我国后，季竹青在美国接受了独立电影的教育。本科期间，季竹青就读的是新泽西罗文大学的广播电视电影制造和商务办理专业，之后又考取了哥伦比亚大学制片专业的研究生。

是在彻底抛弃了《加害者，被害人》的国内上映方案和《六周夏天》的拍照制造之后，季竹青遇到了《这么多年》。她也想要企图在一个商业制造的流程中，去学习成为一个更“老练”的导演。

电影上映期间，导演季竹青接受了汹涌新闻记者的专访，谈及在IP改编中所阅历的争议和取舍，以及从一个追星女孩到盛行文明创造者的考虑和表达。

导演季竹青【对话】一开端被这个项目招引的部分是“实际”

汹涌新闻：什么样的关键让你成为了《这么多年》的导演，这部著作开端招引你的当地是什么？

季竹青：2018年末2019年上半年《加害者，被害人》刚制造完结，我有在国内寻求上映的主意，所以带给国内一些公司，私下里给他们看片子。光线方面看完片子之后找到我。其时那部小说还没有悉数完结，项目还在初期的开发阶段。

我花了些时刻看原著，最开端最招引我的是它里边一些实际体裁的东西，包含重男轻女、原生家庭、小镇姑娘等。我对相似的阅历也感同身受，我自己的第一部片子也是跟实际体裁相关的，也期望未来是以此为创造的重心。所以其时看到这个项目就觉得它不仅仅芳华片、爱情片，它有许多自我表达和反映某一个时代社会的层面在。这是我决议接下这个项目的原因。

汹涌新闻：所以电影的开发和小说的写作是有一段“重合期”的？这个进程中和原作者有怎样交流？

季竹青：其实项现在两年开发的时分，原著小说还没完结，咱们一向猎奇小说第三册会是什么姿态。在这个期间也有测验过要不要直接把这个故事做出来，可是后来就觉得对原作者和粉丝来说，不是特别尊重，就决议再等一等。期间八月长安有给咱们一些协助，咱们就坚持交流共享。对她来讲，从创造到出书跨过了好多年的时刻，她也阅历了从20多岁到30多岁的进程，关于她个人来讲也有许多生长的感悟，咱们聊完后都感觉透彻了许多。我个人是十分喜爱第三册中的写实感，觉得这是她十分好的转型测验。

《这么多年》书影汹涌新闻：比照八月长安其他的著作，《这么多年》的人物走向跨度是更大的，许多人会觉得别离十年又走在一同的结局太“神话”了，你自己怎样去幻想和添补中心空白的“这么多年”？季竹青：的确现在咱们影片出现出来的便是前后两头，从十几年前到十几年之后，前后之间有许多互文，从镜头言语到情节内容，比方说关于“炫爸爸妈妈”或是拉手的阶段，都有许多照应在里边。咱们故事中有一场戏是说到一个主题——学习究竟是为了求知仍是脱贫？我以为这是陈见夏生长傍边必需求面临的一个问题，也是她生长之后意识到的一个问题。

她是一个心思十分灵敏，从小想去看更大世界的人。在其时的她看来，看到了更大的世界，就可以脱节原生家庭的捆绑，去取得所谓的成功，如同只需看到了更大的世界，她就知道人生要怎样办了。但当她真的出国好多年之后再回来，发现面临家里她父亲的生老病死时，发现自己束手无策。这种状况之下，她的溃散感是很大的。

李燃也是由于小的时分是一个富二代，感觉家里把他的日子都安排好了。但当长大后他带着任务接手了家里的业务，却发现家里一个大烂摊子，他要出去混社会低三下四，要承当起一部分的职责。

《这么多年》剧照我并不觉得现在的结局是神话。两个人成年之后相遇其实并不像咱们许多传统的爱情片、芳华勉励片相同，两个人“高峰相见”。这两个人在成年之后，仍是在各自人生中很难堪的时分再次遇见对方，在我看来这其实便是人生。我跟八月长安在一同的时分也聊过陈见夏这个人物。人会觉得阅历了一些东西就以为看到人生的答案了，可是到头来发现或许它底子处理不了人生的任何问题，或许人生到头来仍是虚无。我以为这反而是原著小说内容傍边最艰深的一层。我不以为陈见夏抛弃全部回来就意味着某种满意。或许她这十年兜兜转转，总算有了挑选的地步，有了挑选爱情的勇气和底气。关于李燃来讲，也是这么多年从一个只能靠他爸的钱处理一切问题的小混混，到十几年中有更多的生长之后，他不再忧虑陈见夏有一天是不是又会脱离他。我以为十几年之前，两个人在一个过错的时刻遇到了对的相互，但十几年之后便是正确的时刻，正好二人又在一同了。但在一同之后他们会有怎样的日子，电影里也并没有给出答案。

汹涌新闻：比较李燃，陈见夏是更饱满的人物，作为女导演，是否更有意从女人的视角出发去讲这个故事？怎样看待陈见夏这样女生的“围巾”和“翅膀”。

《这么多年》人物海报季竹青：我觉得从实际层面说，每一个女生都有一个陈见夏在她们的身体里边，可是李燃并不是一向存在的。所以李燃这个人物从某种程度上的确是代表了一些咱们作为女人创造者或女人观众所期望的一个理想化的男性形象的人物。实际傍边这样的男孩子或许存在，可是很少。也是由于这样，这个故事从小说开端便是一个从女主的视点来说的故事，李燃的戏份相对而言的确会略微弱化一些。但李燃的存在是和陈见夏的原生家庭，二者相互作用在陈见夏身上，导致她做的一些挑选。没有李燃就不会有这样的陈见夏，他一向是推着陈见夏这个人物，带她去见更大的世界。王小利的那场戏是原小说里边的情节，其时咱们在开发进程傍边，一度有一些声响期望把那场戏拿掉，觉得那场戏没有必要，后来我坚持把他留下来了，是由于咱们这个故事一向在讲，小镇姑娘逃离原生家庭，逃离小镇，要去看更大的世界，可是咱们没有一场戏满意的去正面说，为什么要这么做？王小利代表的是留在小镇里边的人，假如陈见夏留在了县一中，没有去振华的话，她或许也是另一个王小利。这场戏我个人是十分喜爱的，我觉得环境对一个人形成的影响，也是咱们这部片子所要讨论的一个层面。

艺人对故事的了解，比幻想得更老练

汹涌新闻：艺人的挑选上怎样考量，张新成和孙千的哪些特质招引到你？

季竹青：张新成我看过他的剧，一向觉得他是年青男艺人傍边戏比较好的，可塑性也很强。其时他拍《县委大院》的时分，我特意去跟他碰头，感觉到他对剧本和人物的了解，比我幻想的还要老练。而且很可贵的是，他不介意这是一个或许偏“大女主”的故事，反而是被这个讲陈见夏的故事所感动。他考虑和跟我讨论剧本的时分，从来没有提过戏份要求，都是讲他觉得他的人物要做什么样的调整，才能让陈见夏这个人物更建立。这是十分专业、十分清醒的工作好艺人的心境。

千千私底下是一个十分真挚，也有很软弱一面的女孩，但她也很英勇，不怕把自己软弱的一面展示给外界。一同两位艺人都是对演戏十分有天分和感觉的，这是最优先的原因，其次是两个人在一同的化学反应，他们的CP感，都很适宜。

张新成曾在“振华世界”前作网剧《你好，旧韶光》里扮演林杨汹涌新闻：一开端官宣艺人的时分会有个争议的小插曲，是张新成之前已经在“振华世界”中的扮演过其他的人物，你们自己会觉得这种“串台”是一种困扰吗？季竹青：很诚实地讲，不或许彻底没有考虑过这个工作，必定是经过考量的。但关于一位工作艺人来讲，我反而觉得这从旁边面表现了这个艺人的才能，一同也证明了他十分英勇的一面，他勇于去应战和打破他自己，也不在乎会被拿来做比较。在这种状况下他需求承当更多压力，但他由于喜爱这个故事，他会从工作的视点去考虑这个问题。

汹涌新闻：从导演的视点来说，怎样拍出“好嗑”的爱情火花，这次有什么样的心得？

季竹青：咱们三个人是有点像一个小团体相同，提早培育了许多了解感和信赖感。在拍照之前，咱们三个都尽量抽时刻一同出去吃饭谈天，私下里先成为朋友。在前期建立了友谊和信赖之后，再到现场时感觉就都很对。

季竹青与张新成、孙千在片场在辅导爱情戏方面，也谈不上什么窍门，但有时我会挑选把一些东西不告知他们。许多时分咱们整个一场戏通条来拍，但关于年青艺人来说，这种扮演方法会有压力。加上多个视点加起来要通条拍照好多遍，对膂力和心境的耗费是挺大的，我有时就会恰当挑选不告知他们要通条来或许为什么要通条来。比方后来没有放出来一场抽烟的戏，需求两个人出现十分疲乏的状况。当天我记住十分冷，又是个后半夜，两个人都冻得凶猛，现场许多工作人员都看着他们很疼爱，制片人也劝我不必再来一条了。但我仍是坚持让他们来了好多遍。那场戏它的台词是很长段的，需求心境连接，需求两个人彻底卸下一切的包袱和外在的东西，就剩余两个成年人进行“极度疲乏”的对话。但好在他们两位艺人有的时分不需求彻底了解，就直接挑选信任我，这点是让我很感动的。

网上出现的“删减片段”，是另一种方式的共享

汹涌新闻：翻牌抢手IP，会遇到哪些压力和应战？自己怎样消化？

季竹青：整部书出书今后，咱们就有关注到反应和口碑。同为创造者，我可以了解八月长安的一些挑选。网上的那些声响对我个人来讲并没有太大的改动，横竖看了之后就知道咱们未来片子出来或许也会遇到这样的声响，可是在创造时仍是要以电影的故事和容量为主，不或许由于遭到了一些质疑，咱们就故意去避开这些东西。从我个人的层面是没有特意去考虑这个工作，由于现在的网络环境，不管怎样改，总会有骂声，也必定会有认可，所以假如故意去巴结和投合的话，我觉得反而没必要。

但说实话，当有人真的花了时刻写了一长段话，非得要私信骂过来的时分，多少心境上会遭到影响。观众有时是很严苛的，这是一把双刃剑，它既催促咱们一切人要愈加严厉地对待这件事，要从中学会生长，但一同它对创造者自身的不了解和冲击也是有杀伤力的。好在我在这方面还算心大，我清楚我想要的和我能到达的是什么，也清楚它大约在一个什么水准方位。

《这么多年》剧照汹涌新闻：作为一部商业电影，制造的进程中青年导演的话语权怎样？假如起先你更垂青的是实际表达的这一部分，怎样平衡作为产品的“偶像剧”和实际表达之间的份额？季竹青：这种拉扯必定是有的，而且还不少。我之前是学制片身世的，十分了解这个进程。但这次阅历的确跟我之前的阅历不太相同，《加害者，被害人》是一个小本钱，其时的资方和制片人基本上没有干涉过我的任何创造，在我看来它是一部作者电影。

但《这么多年》的条件，是它作为一部在大厂制造环境之下的商业电影，各方必定都会有自己的评价系统。大公司会由不同部分看完剧本后给出定见，这些部分的搭档有些也比较年青，所以许多定见咱们需求尊重和考虑。比方其间一些内容会被觉得太宛转了，没看懂的，这些必定是要从头去考虑的。这个进程反反复复很绵长，但也没办法，换句话说，我作为一个新导演，有时分我的判别或许未必最客观。但要留意一个度，便是不要彻底被外界的定见带跑。我一向觉得假如是满意一切人的东西，它必定是平凡的。

季竹青与张新成、孙千在片场汹涌新闻：从现在成果上来说，有没有某一些是阶段让你感到惋惜，终究没有出现到的？季竹青：我知道网上也有一些说删减太多的声响，的确由于电影有其他各方面需求衡量的要素，假如真的让我固执来的话，或许两个半小时才可以把它彻底讲清楚的。

我和制片人咱们都觉得比较惋惜的点，便是现在网上咱们也吵着要看的那几场戏，一个是有抽烟镜头的那场戏，我管它叫“黑匣子”。是建立在原著小说傍边有一段关于陈见夏觉得她的人生是一个黑匣子，张狂输入，可是看不到它会输出什么，大约是这样的概念。那场戏里，生长之后的两个人十分安静地坐在那儿，面临成年后的不易。我其时很想要争夺下来，可是由于这段表达或许比较文艺，经过全体考虑后拿掉了。

包含网上之前放出去的其他片段，包含一些情感更浓郁的部分，至少从我知道的视点来讲，并不是说咱们要“骗观众进电影院”，的确是咱们团队觉得太惋惜了，咱们自己都很喜爱这场戏，但由于通盘归纳考虑无法出现在影院里，所以咱们就期望可以在别的的途径跟咱们共享，也算是一种补偿吧。

从追星女孩到导演，我垂青的是文明的影响力

汹涌新闻：你之前在《加害者，被害人》中也叙述了芳华校园阶段许多奇妙的心思状况，你自己的芳华期是什么样的状况？关于这个年龄段人群的考虑和爱好是一以贯之的吗？

季竹青：我芳华期还挺背叛的，那时喜爱韩流，开端追星。我上的高中是跟振华中学有点像的一个省级的重点高中，校园的全体环境是培育尖子生，考好的大学。我高一开端在校园搞了个乐队，一到自习课就拎着录音机跳舞，教师觉得我有点害群之马的意思。

后来出国也是碰到机缘巧合的关键，这点跟陈见夏有点像。有外国的校园来校园招生，只考英语。其时我一切科目傍边英语最好，就考上了。不过那是一所爱尔兰的校园，我自己不太想去，后来就挑选去了美国读艺术类。由于有这样的阅历，我也愈加了解陈见夏想要脱离去看更大的世界的那种愿望和其时的挑选。

关于青少年的生长和对这个年龄段人群的调查，由于我自己也是从那个年龄段阅历过来的，所以许多调查的确或许跟我生长进程中关于周围环境的感触自身有关，或许便是我个人的一个习气。

《加害者，被害人》剧照汹涌新闻：你的“牛刀小试”是在FIRST影展，遍及意义上，咱们把它看作是一个更作者型的途径，和现在《这么多年》的创造，如同彻底是两个方向，你自己觉得这两个阶段的创造会有所不同吗？季竹青：从我的层面，我从来没有考虑某个项目是要面向电影节，仍是干流群众这个问题的。包含我其时和《加害者，被害人》同期参与北京世界电影节，拿到最佳商业潜力奖的《六周夏天》，两部著作也是彻底相反的类型。后者便是讲我个人阅历的韩流追星日子，也有点像《这么多年》跨度十几年之后的，算是一个女人生长的故事。其时得到的反应便是十分“商业”，讲韩流、音乐，又是一部爱情片，也有个人生长。和《加害者，被害人》那样的一部比较尖利的纯社会体裁彻底不相同。但我在写这两个故事时，个人并没有感觉到任何的对立。

我并不是那种有“迷影情节”看大师著作然后建立电影愿望，对电影艺术有多么崇高光环的一个人。我大约从高中的时分就比较坚信要走艺术这条路，便是由于“追星”。其时的韩国偶像文明让我感到娱乐圈有很大的影响力，让我震慑于追星的同龄人或许会真的由于偶像说一句要“节约用水”，就去把这件工作贯穿到日常日子的点滴傍边。那种文娱工作中对青少年的耳濡目染的影响力自身让我觉得这个工作十分有意义。我在很小的时分就想要做一些“有影响力”的工作。

《这么多年》剧照汹涌新闻：这个倒的确和许多导演进入这行的“启蒙”很不相同，你的电影观是怎样？季竹青：最早我开端学导演的时分，我最大的愿望是拍周杰伦和金俊美的MV。在我上哥大的时分，我身边的同学朋友他们在西方国家从小就遭到电影的熏陶，感触到那种见识上的不一同，我也一度觉得和他们之间多少是会有一点方枘圆凿。我便是看韩剧长大的，这是我没有办法否定的。它乃至是对现在我工作中挑选一些镜头和气氛时的直觉反应也有耳濡目染的影响。

所以或许在某种层面上，我十分清楚，我没办法成为一位十分凶猛的艺术家，而我自己对电影的了解也来自于电影是一种可以一次性传达给许多个人的前言，它是一种盛行文明，它宽广的影响力或许能推进一些改动。由于它的这种力气，我才会挑选把某些故事用电影来讲。但这也是某一部分故事合适表达的前言之一，假如其他故事更合适经过网剧、电视剧的前言方式去表达，我也不会排挤。关于我来说，不同的前言都是言语，重要的是要有效地去传达。

汹涌新闻：经过拍这样的项目，包含取得了一个不错的票房成果，觉得关于自己工作生涯有怎样的协助？

季竹青：尽管现在看起来票房不错，但我十分清楚这个票房不仅仅我个人的才能带来的，它是片方、宣扬、艺人、档期、类型多方要素归纳在一同的成果，我很清楚，现在的成果并不是我一个人的劳绩。

开拍之前，一切人都觉得第二部长片本钱比之前翻了十几二十倍，我会不会很焦虑？但我反而没心没肺的，由于其时我都预备三年多了，是闭着眼都可以滚瓜烂熟的程度，便是一种刻不容缓想赶忙拍的感觉。但这个进程中，我或许也更清楚地认识到，我也不合适做一个彻底的“工作导演”。我仍是一个在创造上十分轴的人，硬要我依照给我的资料拍我是做不了的，我十分清楚这一点。

尽管我没有遭到许多大导演启示的那种崇高理想，可是要论把有限的时刻和生命花在讲一个什么样的故事上，关于这件工作我是有所坚持的。未来在我一切的著作傍边，也都要有必定的表达，必定可以让我产生共鸣的东西，而且我以为我可以给它带来自己视点的。

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